新格律诗的特点（律诗的特点）

1、中国近体诗的一种。

2、格律严密。

3、发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。

4、律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。

5、通常的律诗规定每首8句。

6、如果仅6句，则称为小律或三韵律诗；超过8句 ，即10句以上的 ，则称排律或长律。

7、通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题（首联），第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句（尾联）。

8、每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。

9、排律除首尾两联不对外，中间各联必须上下句对偶。

10、小律对偶要求较宽。

11、律诗要求全首通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。

12、上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。

13、另外，律诗的格律要求也适用于绝句。

14、 唐代律诗在定型化过程中和定型后，都存在变例，有些律诗不完全按照格式写作，如崔颢的《黄鹤楼》，即前半首为古体格调，后半首才合律。

15、律诗的这种变化被称为拗体 。

16、 五律类型一 格式 范例 ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵） ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵） ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平（韵） 送友人 李白 青山横北郭， 白水绕孤城。

17、 此地一为别， 孤蓬万里征。

18、 浮云游子意， 落日故人情。

19、 挥手自兹去， 萧萧班马鸣。

20、 五律类型二 格式 范例 平平⊙仄平（韵） ⊙仄仄平平（韵） ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵） ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平（韵） 晚晴 李商隐 深居俯夹城， 春去夏犹清。

21、 天意怜幽草， 人间重晚晴。

22、 并添高阁回， 微注小窗明。

23、 越鸟巢干后， 归飞体更轻。

24、 五律类型三 格式 范例 ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵） ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵） 杜甫 春望 国破山河在， 城春草木深。

25、 感时花溅泪， 恨别鸟惊心。

26、 烽火连三月， 家书抵万金。

27、 白头搔更短， 浑欲不胜簪。

28、 五律类型四 格式 范例 ⊙仄仄平平（韵） 平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵） ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵） 终南山 王维 太乙近天都， 连山到海隅。

29、 白云回望合， 青霭入看无。

30、 分野中峰变， 阴晴众壑珠。

31、 欲投人处宿， 隔水问樵夫。

32、 七律类型一 格式 范例 ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韵） ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韵） ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韵） ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韵） 客至 杜甫 舍南舍北皆春水， 但见群鸥日日来。

33、 花径不曾缘客扫， 蓬门今始为君开。

34、 盘飧市远无兼味， 樽酒家贫只旧醅。

35、 肯与邻翁相对饮， 隔篱呼取尽余杯。

36、 七律类型二 格式 范例 ⊙平⊙仄仄平平（韵） ⊙仄平平⊙仄平（韵） ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韵） ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韵） ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韵） 左迁蓝关示侄孙湘 韩愈 一封朝奏九重天， 夕贬潮州路八千。

37、 欲为圣明除弊事， 肯将衰朽惜残年。

38、 云横秦岭家何在？ 雪拥蓝关马不前。

39、 知汝远来应有意， 好收吾骨瘴江边。

40、 七律类型三 格式 范例 ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韵） ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韵） ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韵） ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韵） 咏怀古迹 杜甫 诸葛大名垂宇宙， 宗臣遗像肃清高。

41、 三分割据纡筹策， 万古云霄一羽毛。

42、 伯仲之间见伊吕， 指挥若定失萧曹。

43、 运移汉祚终难复， 志决身歼军务劳。

44、 七律类型四 格式 范例 ⊙仄平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄仄平平（韵） ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韵） ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韵） ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韵） 登高 杜甫 风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。

45、 无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。

46、 万里悲秋常作客， 百年多病独登台。

47、 艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。

48、 律诗特点 【律句】 汉语虽有四声，但在近体诗中，并不需要象词、曲那样分辨四声，只要粗分 成平仄两声即可。

49、要造成声调上的抑扬顿挫，就要交替使用平声和仄声，才不单 调。

50、汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。

51、以两 个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。

52、对于五言来 说，它的基本句型是： 平平仄仄平 或 仄仄平平仄 这两种句型，首尾的平仄相同，即所谓平起平收，仄起仄收。

53、我们若要制造 点变化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，变成了： 平平平仄仄 仄仄仄平平 除了后面会讲到的特例，五言近体诗无论怎么变化，都不出这四种基本句型。

54、 七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位，它的基本句型就是： 仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 七言近体诗无论怎么变化，也都不出这四种基本句型。

55、 这些句型有一个规律，就是逢双必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字 又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。

56、但是逢单却可反可不反，这是因为 重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。

57、 我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办 得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。

58、如何变通呢？那就要牺牲掉不太重 要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。

59、因此就有了这么一 句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅 指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严 格遵守。

60、这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型 中二、四、六也未必分明，在后面我们会谈到，但接下来我们先来看看如何由这 些基本句型构成一首完整的诗。